文|壹娱观察 王心怡

从备受称赞到满是吐槽，正午阳光只用了一个多月。

观众对于《相逢时节》的质疑，让《开端》是否烂尾的争议，都显得没那么犀利。

创作团队、演员阵容、剧集议题等等前期利好元素，让《相逢时节》拿到了近乎“王炸的剧本”。但从播出开始，这个“王炸剧本”就没有获得预期般的市场反馈，即使有一种声音表示正午阳光的剧集是“慢热型”——开局慢热，盘子铺的大，循序渐进、娓娓道来，但播出过半，《相逢时节》依然没有摆脱口碑危机，“狗血”、“失望”、“重复”等字眼遍布剧集的相关评论。

坦白说，二十多集追更下来，《相逢时节》中不少演员还是贡献了精湛的演技，尤其是一些老戏骨和演技派的表现，不少场面、情节的处理，都充满细节且令人印象深刻。

但略显心酸之处也在于，演员尽力演绎之下，依然没有掩盖《相逢时节》故事薄弱，故事本身没有摆脱国产剧对于家庭、婚姻、中年群体描绘时常用的各种“狗血”情节牢笼的底色。

看看《相逢时节》里为各位角色安排了怎样的戏码。

男主简宏成（雷佳音 饰）与女主宁宥（袁泉 饰）有家庭的世仇，爱而不得，二人人到中年纷纷面临婚姻危机，前者虽然离婚但时不时遇到前妻的“出状况”，后者遭遇丈夫出轨，费劲心力维持的貌合神离的婚姻最终走向终点，只是，即使婚姻走到终点，宁宥还是自愿为帮助因为贪污受贿入狱的丈夫出一份力。另外，围绕男主简宏成的还有重男轻女的原生家庭和因为厂子经营、所有权纠纷所引发的一系列冲突之下的姐弟矛盾。

这其中，又不乏原配与小三的多次交锋，昔日恋人再次重逢，两家人再次有交集所带来的激烈性冲突情节，高潮点可谓相当密集。

虽然换了故事讲述，但与其它聚焦中年群体的国产家庭剧相比，相关元素还是似曾相识，还是为《相逢时节》添上了“狗血”的色彩。

当然，如果这些情节和元素符合逻辑、人物等故事演进，那么它们没有错，但怎么用这些元素讲故事，以及讲一个怎样的故事，却影响着剧集的品质和观众的反馈。

播出过半，《相逢时节》显然失守了。

首先，《相逢时节》多线并叙，融入了不少元素和议题，但最终理不清重点在哪。

两家世仇和以宁恕（张艺兴 饰）为核心的复仇线，从开篇就开始铺垫，本应是重头戏之一。但截止到目前，宁恕从小燃起的复仇心，并准备了多年的复仇计划，包括但不限于给简敏敏寄板砖，在张立新身边安排“间谍”，利用职位和涉及的公司业务采取一切方法让立新大厦不再属于简家等等，复仇手段高不高明另说，只是在利用才总（周铁 饰）让张立新（梁冠华 饰）抵押立新大厦的过程中，担任关键角色的宁恕却没有发现张立新给的资料是假的，而遭到才总的报复，又让整个复仇显得并不高明又缺少了爽感。

另一条核心则在于简宏成与宁宥的情感纠葛。

但截止目前，除了铺陈二人在大学时的爱而不得，中年各自出现婚姻问题后的再相遇，传说中的“罗密欧与朱丽叶”剧情并没有过多的上演。爱情戏上，《相逢时节》也未放过多笔墨。

除此之外，《相逢时节》还试图讨论不少议题，比如陈昕儿（练练 饰）“神经质”、歇斯底里性格的背后有夫妻关系、全职妈妈等话题的暴露；在遇到丈夫出轨和家庭模式出现变化时，如何告诉孩子并关注他们的心理变化等，不少都是时下受关注的热点社会议题，但这些议题在《相逢时节》中大多数时候，被抓马的角色行为和戏份所掩盖，或被安排在细枝末节，而未进行更深一步的呈现。

那么，《相逢时节》到底在讲什么？

百度百科给到的简介是：围绕着两个家庭两代人数十年的恩怨纠葛，讲述了简宏成与宁宥中年重逢后，共面中年危机、共化世仇矛盾的故事。

剧中的中年危机是什么？是男女主婚姻的危机、家庭的矛盾，是男主事业的受损，而如上文所说，这些危机又被包裹在了常见的狗血桥段之中。

而这些狗血议题在《都挺好》《乔家的儿女》中都曾有过描绘和探讨，甚至对于女性独立、成长的刻画必须要经过婚姻或感情的失败、家庭的不幸等也不曾改变，且不说与其他同类型国产剧相比，之于正午阳光来说，《相逢时节》实在算不上在此类型剧集上的再进步，更多的是复制此前创作的“流水线”作品。

其次，融入了多种元素和议题，却都轻轻放下，没有最终的极致感。

这也是《相逢时节》另一个失守之处，看似充斥着各种元素、各种狗血剧情，但浅尝辄止之下，《相逢时节》表面狗血，实则平淡，最终呈现出一种很难让人留下印象的观感。

回想当初，纵使也被评价“狗血”，但《都挺好》创造了全网狂欢的“苏大强”，《乔家的儿女》打造了戏里戏外“乔家兄妹”的“团体”，播出期间两部戏的相关话题和片段更是流行于短视频、社交平台，而回到《相逢时节》这里，不论是在话题度，还是“梗”、“符号人物”的创造力上，都有所逊色。

不过，虽然口碑陷入争议，但根据 csm63卫视黄金剧场电视剧收视排行榜显示《相逢时节》的收视率仍在前列。

正午阳光这一役或许丢失了小屏用户，以及社交平台的口碑，却依然在大屏端维持住了自己的品牌。

从被冠以“狗血症”的《都挺好》《乔家的儿女》，到如今的《相逢时节》，从某种程度，正午阳光还是把握住了掌握遥控器的那波观众的口味。

而在小屏和面向年轻化方面，正午阳光也有《琅琊榜》《我是余欢水》《开端》这样内容创新、新模式、新品类的尝试不断给到观众、市场以刺激。此外，以《山海情》《大江大河》为代表的主流正剧，也证明着正午阳光在这条创作道路的实力。

无可厚非，正午阳光用“三条腿”走路已然顺利前行。

对于正午阳光而言，即使牢牢把握了观众的遥控器，或许还是需要治治自己的“狗血症”，毕竟“正午出品，必属精品”的印象之下，是更多观众对于正午阳光创作能力的认可和期望，这些观众显然不止掌握遥控器的那拨人。

当患上“狗血症”的剧集越来越多，严重的审美疲劳只能损害创作厂牌自身的价值。